Posted by: gloseep on: 2012/05/15
看《春嬌與志明》，發現男女被觸動的地方不一樣。 K極同意張志明對七仔意粉的比喻。那盒意粉，其實太鹹，肉又很少，不過他就是喜歡吃，喜歡就是喜歡。即使別的肉醬意粉調味更佳，用料更足，他還是對七仔意粉情有獨鍾。 對於他有這種感想，當然老懷安慰（！），雖然暗地裡想乜自己有咁難啃咩？不過無謂深究，男人有了人，幻想就更天馬行空，他會幻想自己假如單身必定媾死女，對於得不到的異性又有許多「What-if」的遐想，而幻想總是完美，有血有肉的身邊人自然比不上。 再放軟身段想，觀乎以謝霆鋒為首的香港男人在亞太區的受歡迎程度，將手上這個盤放出去，有楊冪這等貨色做對手，絕對有現實的可能，相對來說，我「唔係咁好食」，一點也不出奇。 至於最觸動我的，是春嬌在長城公社說的一句：「我很努力擺脫張志明，但我發現自己變成了另一個張志明。」 春嬌說這句話，是為解釋自己為何無法投入跟Sam的戀情，雖然我覺得挺牽強。春嬌即使變了志明般古靈精怪又如何？她一樣可以去愛人，亦有資格被人愛。她多了張志明的特質，不過是從一段關係中吸收了新的營養，並不會阻礙她開展新戀情，反而令她在Sam眼中變得更可愛。說實在，我們又有多少人能完全擺脫舊人去跟新人發展關係呢？擺脫不了就擺脫不了，想念就想念，你還可以好端端的、自愛地生活下去。
Posted by: gloseep on: 2012/05/14
看《春嬌與志明》前，朋友已瘋狂洗版透露了結局，本以為那是討好本地女觀眾的chick flick，但細心想，那是拍過《大丈夫》、《AV》的彭浩翔執導呢，叫雞和拍咸片等男人愛好，他都glamourise過，而《春嬌與志明》卻有選春嬌棄優優的結論，一定是他看破了甚麼。 結果再次證明未看一套戲、一個節目、一本書之前，便不應妄下批評。戲看完，覺得情節挺make sense的，站在志明角度的話。 從事廣告的張志明，遠赴北京工作和居住，人在異鄉，恰巧有樣靚身材正、性格溫婉的內地美人尚優優主動獻上，任何男人也不會抗拒吧。 如果沒有再遇上後來也要北上工作的余春嬌，他大抵會出於惰性、出於「日子過得不錯呀」的心態，會繼續跟優優一起。但遇上了，正如優優所料，他的心早已飛走。 跟一個人，不因客觀條件走在一起，而是見見面、傾傾下而自然愛上，再長時間相處，共同經歷許多，會令這個人多了一份重量。這重量凌駕於更豐滿身材、更溫柔性格、更年輕之上。看破的男人更懂得盤算：女人再大胸，也有玩厭一日；再美麗，終會年老色衰，皮相之下假如剩下虛如浮雲的感情和了解，便根本不值得，當然前提是他想找一個長期伴侶。
Posted by: gloseep on: 2012/04/24
不知是聽得太多劣評所以有驚喜，還是在飛機上看戲容易感動（？），或自己開始變老套C9，覺得《鐵娘子》是拍得破格又執行得很好的電影。 本來，我像其他失望觀眾那樣，期待那是齣英國國會版《白宮群英》，看戴卓爾夫人怎樣煉成鋼鐵，揮低政壇上男性主導的同僚與政敵，鐵腕政策又如何違背民意，最終又靠清醒民意成功連任，成為二十世紀任期最長的首相，怎知原來通通都不是，是描述一個腦退化的婆婆，她當年的豐功偉績，都成為褪色的碎片，在強頑的惡疾和死亡面前，變得無足輕重。 女主角餘生要面對的，是日復日幽閉在家室的生活，立下多少功名，都抵抗不了日漸消退的記憶；同僚政敵都沒了影，唯一想念的，是忽視多年的亡夫，還有住在西班牙的兒子馬克。 如果想從第三身客觀評價這女子的功過，你會覺得材料鬆散無point；但如果從第一身感受這位婆婆的現況，一切處理都變得理所當然。
Posted by: gloseep on: 2012/04/16
早前到新加坡旅遊，參觀了ArtScience Museum舉行的鐵達尼號百周年紀念展，除具體仔細了解這齣人間華麗悲劇，亦發現占士金馬倫拍的電影原來與史實非常貼近，於是忍不住再走入戲院重溫3D版。 不同催淚位 電影首播至今，不經不覺十五年，當時入戲院看了三次，當然是為了里安納度。由少女變成少婦，唯一不變是經常推翻自己的習慣，數年前還嫌棄這愛情故事廉價，現在重看，有一幕仍會哭，而且覺得另一些場面更感人，例如演奏到最終，覺得這樣可以令乘客暖一點的四弦樂隊；紐約百貨公司Macy’s老闆娘Ida Straus選擇不上救生艇與老公Isidor Straus在床上相擁讓海水淹沒；三等艙的母親明知沒機會逃生，決定說故事哄兩名兒子安靜睡去；郵輪工程師安德魯臨死一刻，調校壁爐上的時鐘至二時一刻，讓沉沒的時間成為不朽。 看展覽時，讀到一名生還者苦訴，船員救了她的命，卻取走了她生命中悠關重要的丈夫，於是在電影中每每看到婦人在登救生艇前與丈夫擁抱與吻別，就想哭。讓婦孺先上船這原則是否最人道，永遠是爭拗不完的議題。 積克與露絲只是幌子 以往覺得這部戲膚淺，只因看的人見識也淺薄。現在重看，終看通占士金馬倫的用心，積克與露絲的愛情故事只是幌子，這部戲要表達的是導演對鐵達尼號在技術上、人性上、歷史細節上的迷戀。 導演真身最沉迷的，是乘潛艇來回鐵達尼號遺址，透過攝影機械人憑弔每層甲板、套房、主樓梯、室內裝潢內發生的人和事。但怎麼讓浮淺的觀眾感受鐵達尼號的傳奇性？便得靠一個窮小子與富家女的愛情故事來貫穿。 為甚麼是窮小子與富家女？因為要帶你同時經歷一等艙與三等艙的分野，一等艙是英國既得利益者的歌舞昇平，三等艙是赴美國尋夢、力爭上游的中小企、自由人與新移民，還有新冒起的暴發戶（New Money）擠進了上流社會，由金礦主夫人Molly Brown做代表。
Posted by: gloseep on: 2012/01/03
沒有逐集追看《天與地》，前後大概看了數集，播放大結局時，恰巧空閒在家，也就看了。 大結局像之前每集，能獨自成章，可看性頗高，金句連連，好些場口看得人激動，非常慶幸收尾有驚無險，無老套爛尾收場，當然可以拍得再偏峰點。 例如鼓佬為救小孩碌落樓梯致死，那小孩正正叫「家明」，因果循環，一命換一命。冷漠水瓶如我，第一個反應是：「哦……咁樣樣呀……」（？！！） 個人沒有宗教信仰，傾向相信，即使沒有因果、沒有地獄，還是會選擇做好人，因為大部分人，都如鼓佬，終究有良心，做好事，會心安理得點。所以他其實不用慘死，救起的小孩是任何一個小孩也可以。 又如黑仔，當探長說他夠運，殺了人也沒有報應，他反駁說自己也在承受惡果，那惡果，原來是孤獨終老。 立刻聯想到活地亞倫的《Matchpoint》，男主角也殺了人，竟然靠好運蒙運過關，事後人財兼得，又一條好漢。這結局，較有型也較寫實。
Posted by: gloseep on: 2011/07/26
已有一段時間沒碰Amy Winehouse的歌，現階段處於Michael Buble mode中，但一聽到她的死訊，還是不禁哀傷和痛惜起來。 雖從曲中的幽暗和悲傷，加上花邊新聞，預料她命不久矣，但身為自私又關注的粉絲，幾年來一直等她只聞樓梯響的新碟，亦有點盼望她會挺過來，即使變老土了也好。 但她還是失守了，或者她根本沒打算守，由自己去。不過出過兩張大碟，事業高峰期只有短短兩年（即2006至2007年，成名作《Back to Black》發行了十一首歌加翻唱數首特別選曲，包括我心愛的《Valerie》），卻能在Lady Gaga前的樂壇掀起過一陣風浪，終於，流行音樂不再重複，你可以甚麼也是而獨立成格。這張大碟亦是千禧後十年內三大最暢銷的專輯。 她的唱腔是騷靈，音樂卻有嘻哈的強烈節奏和粗野，又能像爵士樂登大雅之堂，偏偏，她的人生是最cliché的搖滾。
Posted by: gloseep on: 2011/07/07
一些荷里活電影franchise，有點像外在條件均優秀的男人，事業有成、英俊高大、舉手投足都很smooth，令你神推鬼恐去捧場，但一相處下來，話不投機、無心經營、當你白痴待你如shit，根本沒用心討好你，你不喜歡，還有大把人送上門。虛榮過後，就是感覺不到實在的滿足。 如《加勒比海盜》系列，因為是尊尼特普和他的性感眼線啊，於是你買票進場，其實故事愈來愈爛，強勢特技誇啦啦後便開始打呵欠。又如今次的《變形金鋼》第三集，跟男人提起時大家齊聲讚好，因為小時候都看過卡通版有情意結，也因為是史匹堡監製的暑假猛片，於是傻呼呼搶住訂票，卻忘了在家看第一集時，不知不覺睡著了。 因為franchise這個大字，此片票房依然勁收，儘管眼睛看了3D畫面45分鐘已不勝負荷，耳仔發疼，兼為了消化不大有說服力的劇情而暈頭轉向，想必是年紀大了。托福《哈利波特》系列沒這樣衰敗下去，回想起《Matrix》三部曲，原來全部都好好睇。 先說劇情，有沒有奇怪博派和狂派為甚麼要打個你死我活？
Posted by: gloseep on: 2011/05/18
在我心底裡最不理性的深處，一直認為用拳頭解決問題的男人好Man。 第一次有這個想法，是年少時聽到最要好的男同學，因為小女友被阿伯非禮，二話不說就捉著阿伯一拳一拳打下去，直至阿伯爆鼻女友上前勸阻為止。當時少女懷春的我，沒理會阿伯屬弱勢社群，只覺得有男人不顧後果為自己揮拳的感覺很良好。 最新發現，是樓下鄰居因深夜聽到天花傳出「拉傢俬聲和擲啞鈴聲」，一大清早上門瘋狂按鈴滋擾，雖然事件用很理性和平的方法解決了，但仍然不忘父親一聽到此事，怒氣沖沖說「佢幾多號單位？我上門搞佢！」的那種粗豪。 「怒髮沖冠為紅顏」，甚或抱打不平，其實是傳統中國男人光輝的一面。除了那種力的表現，和保護至親、一個人獨力承擔的男子氣概，也帶點原始和純真：
Posted by: gloseep on: 2011/04/18
（劇透警告） 說觀後感，請容許我人格分裂一下。 如果我是港男，會覺得這片子非常精采，因為導演和港男對性的認知如出一轍，就是「Jar波」、「Jar波」和「Jar波」（連口交也沒有！），而且節奏只有一道，就是跟他們打飛機一樣。粗口、港產口痕友式笑話，再加飛刀飛碎片飛銀仔動作，娛樂性一流。 如果我是很女人的女人，就會失望，首先所有性愛場面都沒有挑逗過程（女角放手指入嘴唇舔兩下便當交戲了），各絕色女角在奸角寧王一聲令下，就除衫，除完衫，就埋牙。其實女人也愛看女人，但為何呻吟聲都是同一把聲？除了胸，可否也看看肚臍、頸、腿、腳和臀部？雖然人多勢眾，但性的樣式變化反而及不上《色戒》，更枉論男主角葉山豪難比易先生的易暴易催（催情的催），是全片最死魚的男角，好像連他也說服不了自己似的。 如果我代表我自己，會覺得值回票價，老闆有膽量妄顧大陸巿場拍部製作認真的港產片，咸濕、愛情、動作、血腥、搞笑樣樣有啲，劇情都追得下，仲想點？
Posted by: gloseep on: 2011/03/22
希望不是自己懶叻，覺得電影《黑天鵝》想說的事情，是common sense。 例如舞蹈表演要精采，要震憾觀眾，不應只計算動作的精準和零瑕疵，還要let it go，將自己釋放開來。舞者的個性，往往呈現在動作的不完美中，太拘泥於「完美」，反而流於生硬悶場，像樣辦戲。 所謂釋放自己，很多時跟性能量有關，外語有更準的字，稱之為「sensuality」。性，牽繫到潛意識，亦即最深處的自己。戲中的舞團導演湯馬士，囑咐女主角妮娜要回家好好撫摸自己，幫助揣摩黑天鵝的角色。膚淺地看是美其名性騷擾，但我卻認為這種點化頗有說服力，舞者必須先取悅自己的感官，才能引誘觀眾。及至妮娜與frenemy莉莉疑幻疑真親熱時，妮娜肌膚上的毛孔像鳥皮那樣張開，觀眾便覺得她漸漸開竅。 潛意識不僅與性能量有關，又和陰暗面環環緊扣。舞蹈、音樂、演戲、寫作也好，要做到有血有肉，不能不將內在的陰暗面毫無保留抖出來。
